Kredit kreatif
Sebuah klausul dalam kontrak Spielberg dengan Universal Studios mencegahnya menyutradarai film lain saat mempersiapkan E.T. the Extra-Terrestrial.[12] Menurut Tobe Hooper, konsep inti film ini adalah ide yang ia ajukan kepada Spielberg setelah menolak tawaran untuk menyutradarai Night Skies.[13] Penulis Michael Grais menyatakan bahwa "kami tidak benar-benar 'bekerja' dengan Spielberg karena dia ada di E.T.", dan Spielberg hanya mengadakan pertemuan sporadis dengan para penulis di komisariat MGM.[7] E.T. dan Poltergeist dirilis seminggu terpisah pada bulan Juni 1982; Time dan Newsweek menyebutnya sebagai "The Spielberg Summer". Ada dugaan bahwa Spielberg, selain menjadi produser bersama dan penulis bersama Poltergeist, juga menjabat sebagai sutradara bersama de facto. Pandangan ini diperkuat oleh berbagai pernyataan Spielberg tentang keterlibatannya, termasuk kutipan Los Angeles Times pada tanggal 24 Mei 1982: "Tobe bukan ... tipe orang yang suka mengambil alih. Jika ada pertanyaan yang diajukan dan jawabannya tidak segera diberikan, Saya akan langsung masuk dan mengatakan apa yang bisa kami lakukan. Tobe akan mengangguk setuju, dan itu pun menjadi proses kolaborasi."[14]
Artikel yang sama mencatat bahwa Directors Guild of America telah membuka penyelidikan terhadap "pertanyaan apakah atau tidak kredit resmi Hooper direndahkan oleh pernyataan Spielberg yang tampaknya mengklaim kepengarangannya."[15] Penyelidikan tersebut berakhir dengan keputusan arbiter yang menyatakan bahwa MGM/UA Entertainment Co. harus membayar $15.000 kepada Hooper karena studio tersebut memberikan produser Spielberg kredit yang lebih besar daripada yang didapatkan Hooper dalam trailernya, meskipun juga mencatat bahwa "masalah perselisihan yang lebih luas ada antara produser-penulis (Spielberg) dan sutradara" (ganti rugi sebesar $200.000 awalnya diminta oleh DGA).[16] Produser bersama Frank Marshall mengatakan kepada LA Times bahwa "kekuatan kreatif film ini adalah Steven. Tobe adalah sutradaranya dan berada di lokasi syuting setiap hari. Namun Steven yang mendesain setiap papan cerita, dan dia ada di lokasi syuting setiap hari kecuali tiga hari saat dia berada di Hawaii bersama Lucas." Namun, Hooper menyatakan bahwa dia "mengerjakan setengah dari papan cerita secara penuh."[12]
Minggu perilisan film tersebut, The Hollywood Reporter menerbitkan surat terbuka dari Spielberg kepada Hooper:
Sayangnya, beberapa pers telah salah memahami hubungan kreatif yang unik yang Anda dan saya bagikan selama pembuatan Poltergeist.
Saya menikmati keterbukaan Anda dalam mengizinkan saya, sebagai penulis dan produser, ruang yang luas untuk terlibat secara kreatif, sama seperti saya tahu Anda bahagia dengan kebebasan yang Anda miliki untuk menyutradarai Poltergeist dengan begitu menakjubkan.
Melalui skenarionya Anda menerima visi film yang sangat intens ini sejak awal, dan sebagai sutradara, Anda menyampaikannya dengan baik. Anda telah bekerja secara bertanggung jawab dan profesional, dan saya berharap Anda sukses besar pada proyek Anda berikutnya.[17]
Dalam wawancara Ain't It Cool News tahun 2007, Zelda Rubinstein membahas kenangannya tentang proses syuting. Dia berkata, "Steven menyutradarai seluruh enam hari" dia di lokasi syuting: "Tobe mengatur bidikan dan Steven melakukan penyesuaian." Dia juga menuduh bahwa Hooper "membiarkan sejumlah bahan kimia yang tidak dapat diterima masuk ke dalam pekerjaannya," dan bahwa selama audisinya, "Tobe hanya sebagian hadir."[18] Komentar dari aktor James Karen, mengenai acara tanya jawab ulang tahun ke-25 yang dihadiri oleh keduanya, mengkategorikan pernyataan Rubinstein sebagai tidak adil bagi Hooper. "Dia memaki Tobe dan saya tidak tahu kenapa ... Tobe baik padanya."[19]
Dalam sebuah artikel Rue Morgue tahun 2012 yang memperingati 30 tahun Poltergeist, wawancara dilakukan terhadap beberapa pemain dan kru. Menanggapi pertanyaan majalah tentang masalah kepenulisan, para anggota pemeran dengan suara bulat mendukung Hooper. James Karen berkata, "Tobe mengalami masa-masa sulit di film itu. Sulit rasanya ketika seorang produser berada di lokasi syuting setiap hari dan selalu ada banyak pembicaraan tentang itu. Aku menganggap Tobe sebagai sutradaraku. Itulah pendirianku tentang semua rumor itu." Martin Casella menyatakan: "Banyak sekali film Poltergeist yang terlihat dan terasa seperti film Spielberg, tetapi ingatan saya adalah Tobe sebagian besar menyutradarainya." Oliver Robins: "Orang yang mengatur pengambilan gambar, menghalangi para aktor, dan bekerja sama dengan kru untuk menciptakan sebuah visi adalah sutradara. Dalam hal ini, Tobe adalah sutradaranya. Lagipula, dialah yang mengarahkan saya." Penata rias dan efek Craig Reardon mengatakan Spielberg sering kali memiliki keputusan akhir. Versi asli dari steak kanker, misalnya, dibuat oleh Reardon sesuai spesifikasi Hooper—tetapi ditolak oleh Spielberg: "Meskipun steak pertama tidak membutuhkan banyak tenaga, tetapi steak tersebut telah menghabiskan banyak waktu dan tenaga—yang tidak dapat saya sia-siakan—bahwa saya bertekad di masa mendatang untuk memastikan apa pun yang saya persiapkan akan disetujui terlebih dahulu oleh Spielberg dan Hooper."[19]
Hooper ditanya tentang kontroversi tersebut dalam sebuah wawancara tahun 2015 dengan jurnal online Film Talk dan mengatakan rumor tersebut berasal dari sebuah artikel Los Angeles Times yang melaporkan Spielberg merekam adegan "mobil balap kecil" di depan rumah, sementara Hooper sedang sibuk di tempat lain untuk syuting adegan lain. "Dari situlah film itu menjadi legenda tersendiri. Begitulah yang saya ingat; saya sedang membuat filmnya dan kemudian, saya mendengar hal ini setelah filmnya selesai. Saya benar-benar tidak bisa membuat catatan lebih jelas dari itu."[20]
Menurut situs web Blumhouse Productions, asisten juru kamera pertama John R. Leonetti melaporkan bahwa Spielberg menyutradarai film tersebut lebih dari Hooper, dengan menyatakan, "Hooper sangat baik dan senang berada di sana. Dia memberikan kontribusi kreatif. Steven mengembangkan filmnya, dan dialah yang menyutradarainya, kecuali ada antisipasi pemogokan sutradara, jadi dia adalah 'produser' tapi sebenarnya, dia mengarahkannya kalau-kalau akan ada pemogokan dan Tobe baik-baik saja dengan itu. Bukannya ada yang menentang Tobe. Sesekali, dia benar-benar meninggalkan lokasi syuting dan membiarkan Tobe melakukan beberapa hal sesuka hatinya. Tapi sebenarnya, Steven yang menyutradarainya."[21]
Setelah meninggalnya Hooper pada tahun 2017, sutradara Mick Garris, seorang humas film yang melakukan beberapa kunjungan ke lokasi syuting, membela Hooper dalam siniar Post Mortem:
Tobe selalu mengambil keputusan dan memotong adegan. Tobe terlibat penuh dalam semua proses praproduksi dan segalanya. Tapi Steven adalah orang yang akan datang dan mengambil keputusan. Jadi, Anda sedang mengerjakan film studio pertama Anda, yang disewa oleh Steven Spielberg, yang sangat antusias terlibat dalam film ini. Maukah Anda mengatakan, 'Hentikan itu... biar aku saja'? Yang [Tobe] lakukan.
[...] Tobe adalah pembuat film yang hebat. Saya rasa bukan karena Steven yang mengontrol. Saya rasa Steven yang antusias. Dan tak seorang pun ada di sana untuk melindungi Tobe. Namun, semua praproduksi dikerjakan oleh Tobe. Tobe hadir di sana sepanjang proses. Visi Tobe sangat terwujud di sana. Dan Tobe mendapat pujian karena memang pantas mendapatkan pujian. Termasuk... Steven Spielberg yang mengatakannya.
[...] Ya, Steven Spielberg sangat terlibat. Itu film Tobe Hooper.[22]
Musik
Musik untuk Poltergeist diciptakan oleh Jerry Goldsmith, yang mengenang:
Steven Spielberg menelepon saya sekitar lima bulan sebelum [Poltergeist] mulai diproduksi dan ingin tahu apakah saya tertarik melakukannya. Dia sudah lama mengagumi saya, dan kami sudah bertemu beberapa kali. Saya bilang saya sangat tertarik, jadi dia mengirimi saya naskahnya dan saya menyukainya. Pokoknya, saya sangat gembira bisa terlibat dalam apa pun bersama Spielberg... Dengan Spielberg, mungkin lebih dari sutradara lainnya, ada banyak sekali diskusi. Dia sangat fasih soal musik, dan kita bisa berdiskusi berjam-jam tentang pendekatannya. Apa pun yang saya lakukan bukan atas kemauan saya sendiri; Ini adalah upaya bersama karena kami berdua sepakat tentang apa yang ingin kami lakukan dengan musik untuk film tersebut. Kami menginginkan tema kekanak-kanakan untuk gadis kecil itu; Spielberg merasa bahwa sebagian besar aksi di dalam lemari seharusnya memiliki atmosfer semi-religius. Ada sesuatu yang jelas-jelas non-manusiawi tentangnya, tetapi tidak sepenuhnya jahat. Diskusi tentang hal-hal spesifik seperti itulah yang menghasilkan pendekatan kami... [Tobe Hooper] sama sekali tidak terlibat dalam pascaproduksi. Itu semua murni dengan Steven, dan saya bekerja sangat erat dengannya.[26]
Goldsmith menulis beberapa tema untuk skor tersebut, termasuk lagu pengantar tidur "Carol Anne's Theme" untuk mewakili kehidupan pinggiran kota yang bahagia dan protagonis wanita muda; melodi semi-religius untuk jiwa-jiwa yang terjebak di antara dunia; dan beberapa ledakan disonan dan atonal untuk momen teror.[27][28] Skor tersebut kemudian membuat Goldsmith mendapatkan nominasi Oscar untuk Skor Asli Terbaik, meskipun ia kalah dari John Williams atas E.T. the Extra-Terrestrial.
Skor Goldsmith pertama kali dirilis pada tahun 1982 dalam bentuk LP melalui MGM Records dalam versi 38 menit. Rhino Movie Music kemudian merilis potongan 68 menit pada CD pada tahun 1997. Album soundtrack dua disk kemudian diikuti pada tanggal 9 Desember 2010 oleh Film Score Monthly menampilkan sumber tambahan dan materi alternatif. Rilisan tahun 2010 juga mencakup lagu-lagu yang belum pernah dirilis sebelumnya dari skor Goldsmith hingga The Prize (1963).[27][29]
Ada versi alternatif dari "Carol Anne's theme" yang berisi lirik. Versi tersebut secara tidak resmi berjudul "Bless this House" (yang merupakan baris dari bagian chorus). Lagu ini tidak ditampilkan dalam film tetapi merupakan bagian dari album aslinya.
Simbol
Klip Spencer Tracy dalam A Guy Named Joe (1943) dapat dilihat di TV di kamar tidur keluarga Freeling. Ini adalah salah satu film masa kecil favorit Spielberg, yang kemudian ia buat ulang menjadi Always. Joe juga merupakan film tentang kehidupan setelah kematian.
Poster untuk Star Wars dan Alien dapat dilihat di ruangan yang ditempati Robbie dan Carol Anne.
Kisah Poltergeist memiliki kemiripan dengan episode The Twilight Zone "Little Girl Lost", tentang seorang gadis yang menemukan portal ke dimensi lain di kamar tidurnya; keluarga gadis itu (termasuk anjingnya) dapat mendengarnya tetapi tidak dapat melihatnya. Kesamaan ini dicatat oleh penulis episode tersebut, Richard Matheson: "Mereka menggunakan ide itu dan membuat konsep mereka sendiri." Matheson mengatakan dia memiliki hubungan yang positif dengan Spielberg, dan menambahkan, "Tuhan tahu pria itu punya bakat."[30]
Sebuah tanda di Holiday Inn bertuliskan "Welcome Doctor Fantasy and Friends". Ini adalah lelucon internal; produser Frank Marshall adalah seorang pesulap amatir, dan nama panggungnya adalah Dr. Fantasy.[31] Setelah produksi selesai, Marshall menampilkan sulap untuk kru.[32]
![[icon]](?wiki_title=Berkas:Wiki_letter_w_cropped.svg){kind=small}
