Arthur Kirkland, seorang pengacara pembela di Baltimore, ditahan di penjara atas tuduhan penghinaan terhadap pengadilan setelah meninju Hakim Henry T. Fleming saat membela kasus Jeff McCullaugh. McCullaugh dihentikan karena pelanggaran lalu lintas ringan, kemudian dikira sebagai pembunuh dengan nama yang sama, dan telah menghabiskan satu setengah tahun di penjara tanpa terbukti bersalah atas kejahatan apa pun. Meskipun ada bukti baru yang kuat bahwa McCullaugh tidak bersalah, Fleming menolak untuk mempertimbangkan bandingnya karena pengajuannya terlambat, sehingga ia tetap berada di penjara. Kirkland memulai kasus baru membela Ralph Agee, seorang pemuda kulit hitam yang cross-dresser ditangkap karena perampokan dan sangat takut dipenjara.
Kirkland secara teratur mengunjungi kakeknya, Sam, yang makin pikun, di sebuah panti jompo. Terungkap bahwa Sam membiayai kuliah hukum Kirkland. Kirkland juga memulai hubungan asmara dengan anggota komite etika hukum, Gail Packer. Kirkland memiliki hubungan yang bersahabat dengan Hakim Francis Rayford, yang mengajaknya naik helikopter pribadinya, di mana Rayford menerbangkan helikopter tersebut dengan sembrono. Rayford, seorang veteran Perang Korea, berada di ambang bunuh diri; setiap saat, ia menyimpan senapan di ruangannya di gedung pengadilan dan pistol M1911 di sarung bahunya. Dia bahkan makan siang di tepian di luar jendela kantornya, di lantai empat.
Suatu hari, Kirkland secara tak terduga diminta untuk membela Hakim Fleming, yang dituduh melakukan penyerangan brutal dan memperkosa seorang perempuan muda, Leah Shepard. Meskipun keduanya saling membenci, Fleming merasa bahwa dengan meminta orang yang secara terbuka membencinya untuk membela dirinya akan menguntungkan dirinya. Fleming memeras Kirkland dengan pelanggaran kerahasiaan hubungan pengacara-klien yang sudah lama terjadi, yang kemungkinan besar akan menyebabkan Kirkland dicabut izin praktiknya jika hal itu terungkap. Teman dan rekan Kirkland, Jay Porter, juga mengalami gangguan jiwa. Ia merasa bersalah karena berhasil membebaskan terdakwa yang sebenarnya bersalah atas kejahatan kekerasan. Porter kemudian mencukur rambutnya, dengan alasan bahwa hal itu akan membuat rambutnya tumbuh lebih tebal, tetapi dia terus mencukurnya. Setelah mengalami ledakan emosi hebat di dalam gedung pengadilan, di mana ia akhirnya melemparkan piring makan ke semua orang di lorong, Porter dibawa ke rumah sakit.
Sebelum berangkat dengan ambulans, Kirkland meminta rekan lainnya, Warren Fresnell, untuk menangani sidang pengadilan Agee selama ketidakhadirannya. Kirkland memberikan Fresnell versi laporan masa percobaan Agee yang telah dikoreksi dan menekankan bahwa laporan tersebut harus ditunjukkan kepada hakim, agar Agee menerima masa percobaan dan bukan menjalani hukuman penjara. Fresnell tiba terlambat di gedung pengadilan dan lupa memberikan versi yang telah dikoreksi kepada hakim, sehingga menyebabkan Agee dijatuhi hukuman penjara. Kirkland sangat marah dan menyerang mobil Fresnell, mengungkapkan bahwa tiga puluh menit setelah dijatuhi hukuman, Agee bunuh diri. Kemudian, McCullaugh, yang telah mengalami pelecehan seksual dan fisik oleh narapidana lain, akhirnya kehilangan kendali dan menyandera dua orang setelah mencuri sebuah senjata. Kirkland memohon padanya untuk menyerah, berjanji akan membebaskannya, tetapi seorang penembak jitu polisi menembak dan membunuh McCullaugh ketika dia bergerak di depan jendela.
Kirkland yang jelas-jelas terganggu jiwanya mengambil alih kasus Hakim Fleming. Jaksa penuntut Frank Bowers berharap dapat membangun reputasinya dengan menghukum seorang hakim. Klien Kirkland, Carl Travers, berharap menerima layanan hukum gratis dengan menawarkan foto Hakim Fleming yang terlibat dalam BDSM dengan Shepard pada malam pemukulan tersebut. Gail mengingatkan Kirkland tentang kewajiban profesionalnya untuk membela hakim. Kirkland menunjukkan foto-foto itu kepada Fleming, yang mengakui bahwa dia bersalah.
Di persidangan, Fleming bercanda bahwa ia ingin bertemu Shepard suatu saat nanti. Dalam pernyataan pembukaannya, Kirkland dengan sinis merenungkan sistem hukum dan ambisi Bowers. Dia mengejutkan pengadilan dengan mengungkapkan bahwa Fleming bersalah dan bahwa dia, dengan kata-katanya sendiri, "seharusnya langsung masuk penjara; bajingan itu bersalah!". Kirkland diseret keluar dari ruang sidang, melampiaskan amarahnya sepanjang jalan, mengatakan bahwa Hakim menyakiti orang. Gail memimpin para penonton untuk bersorak mendukung Kirkland, sementara Fleming duduk menerima kekalahan dan Rayford yang kesal keluar dengan marah. Saat Kirkland yang kelelahan duduk di tangga gedung pengadilan, Jay Porter lewat dalam perjalanan kembali ke tempat kerja, memberi hormat dengan melepas wig-nya kepada Kirkland.
Norman Jewison mengatakan bahwa ia tertarik pada naskah tersebut karena naskah itu memperjelas baginya realitas bahwa ruang sidang adalah semacam panggung tempat drama dipentaskan. Dia tertarik dengan kemungkinan satir yang terkandung dalam skenario tersebut.[2] Dia juga menarik persamaan dengan politik kontemporer. "Ada masanya profesi hukum tidak dapat diganggu gugat," katanya. "Lalu terjadilah Watergate... Kita mulai menyadari bahwa berada 'di dalam' hukum tidak berarti berada 'di atas' hukum."[3]
Dia berhati-hati untuk menjelaskan genre film tersebut. "Kadang-kadang sulit untuk mengembalikan penonton ke jalur yang benar. Terkadang mereka mulai menganggap film ini sebagai melodrama. Kemudian kami berhasil menarik perhatian mereka kembali dengan sesuatu yang hampir absurd, untuk mengejutkan mereka karena saya tidak ingin itu menjadi gambar yang mengandung pesan."[4]
Teman SMA Barry Levinson Donald Saointz, seorang pengacara yang berpraktik, memberinya nasihat tentang skenario tersebut. Ketika produksi dimulai, Saointz berperan sebagai penasihat bagi Al Pacino dan John Forsythe. Dia muncul dalam film tersebut sebagai pengacara pembela.[5]
Lee Strasberg mengambil peran kecil sebagai cara untuk membantu murid dan temannya. Ia khawatir Al Pacino terjebak dalam peran yang sama dan ingin melihatnya mencoba peran lain. Jewison merasa bahwa peran Pacino merupakan kebalikan dari peran biasanya, di mana Kirkland adalah orang waras yang dikelilingi oleh orang-orang gila.[6] Pacino menyukai fakta bahwa Kirkland "adalah bagian dari segalanya, bukan seorang penyendiri. Karakter seperti apa yang biasanya saya perankan adalah antihero."[7]
Film ini difilmkan di Baltimore, termasuk area gedung pengadilan, Washington Monument dari distrik Mount Vernon, dan Fort McHenry.[8] Pacino berlatih adegan "You're out of order!" sebanyak 26 kali di tepian gedung.[9] Walikota William Donald Schaefer dan komisi film kota sepenuhnya mendukung produksi tersebut, yang menghabiskan dana sebesar 1,5 juta dolar AS secara lokal.[6]
...And Justice for All memperoleh skor 78% di Rotten Tomatoes, 58/100 di Metacritic dan 23/30 di Zagat.[11][12][13] Majalah Empire menyebutnya sebagai "drama ruang sidang yang solid namun sedikit klise" dan memberinya rating 3 bintang dari 5.[14]
Film ini sukses di box office. Diproduksi dengan anggaran sederhana sebesar $4 juta, film ini menghasilkan lebih dari $33,3 juta di Amerika Utara, menjadikannya film terlaris ke-24 tahun 1979.[1]
Robert Osborne dari The Hollywood Reporter memujinya, "Film ini sarat dengan kelebihan...film ini memiliki semua unsur untuk menjadi film yang sangat populer."[15]
Roger Regent, seorang kritikus Prancis, menyebutnya sebagai salah satu film paling luar biasa dan penting musim ini.[2]
Menurut Newsday, sebagian besar kritikus tidak menyukai film tersebut.[7]
Roger Ebert dari Chicago Sun-Times merasa bahwa film tersebut terlalu padat sehingga menjadi sebuah "antologi" yang disatukan oleh "salah satu penampilan Al Pacino yang penuh energi dan begitu percaya diri sehingga kita ragu untuk mengkritiknya." Dia menyimpulkan, "Adegan-adegan penutup di ruang sidang dirancang sebagai sebuah mesin untuk membuat penonton bersorak, dan mesin itu berhasil."[17]
Vincent Canby dari The New York Times menggambarkan histeria umum para aktor seolah-olah mereka telah diarahkan untuk memainkan "babak terakhir dari Three Men on a Horse". Dia menyebut karakter Pacino sebagai "idiot yang hiperventilasi" dan berspekulasi bahwa semua orang di film itu memiliki "ambang batas tekanan emosional yang sangat rendah sehingga saya tidak akan mempercayai salah satu dari mereka untuk menonton 'The Sound of Music' kecuali jika didampingi oleh orang tua atau wali dewasa."[18]
Variety mengatakan bahwa perpaduan komedi dan drama dalam film tersebut tidak berhasil tetapi bukan berarti tidak kompeten.[19]
Seorang kritikus berpendapat bahwa film itu "sekomersial iklan K-tel 60 detik dan sama sekali tanpa substansi seperti pernyataan pembukaan seorang pengacara."[20]
The Jewish Advocate membandingkan film tersebut secara tidak menguntungkan dengan The Hospital karena ketidakmampuannya untuk menandingi skenario Paddy Chayefsky yang tajam. Kritikus menggambarkan akhir cerita sebagai "sebuah acara televisi Perry Mason yang buruk".[21]
The Boston Globe menyesalkan ketidakmampuan film tersebut untuk menjadi versi legal dari Catch-22 dan mengkritik sutradara. "'...And Justice For All' menumpahkan potensi dramanya ke seluruh layar dan Jewison tidak pernah berhenti untuk membersihkan kekacauan tersebut."[22]
Film ini ditafsirkan sebagai komentar tentang status orang luar Yahudi dalam sistem peradilan yang didominasi oleh WASP.[23]
William Schoell menunjuk reaksi Kirkland terhadap bunuh diri Agee sebagai salah satu "adegan terkuat yang pernah dimainkan Pacino", dan memberikan pujian kepada aktor tersebut karena "berhasil mengatasi naskah yang mustahil".[24] Brian W. Fairbanks juga menyebut skenario film tersebut "terlalu dibuat-buat".[25]
And Justice for All telah dibahas dalam berbagai cara dalam kritik akademis. Seorang kritikus melihat film ini sebagai interpretasi ulang dari arketipe yang diambil dari mitologi Arthurian dan sebagai wahana kritik sosial Jewison, dengan menyebutkan bagaimana sutradara tersebut telah "ingin menceritakan sebuah kisah yang membuat orang berpikir tentang apakah sistem tersebut masih memungkinkan adanya keadilan".[28] Kritikus lain melihat film ini sebagai eksplorasi potensi "kesiahan kebajikan" seperti yang diwakili oleh tokoh protagonis idealis dalam film tersebut.[29] A Kritikus ketiga melihat film ini sebagai bentuk keterlibatan dengan skeptisisme terhadap lembaga publik pada tahun 1970-an, mencatat bahwa film tersebut menyatakan keyakinan pada pengacara idealis sekaligus menolak keyakinan atau kepercayaan apa pun pada sistem peradilan pidana secara keseluruhan.[30] Seorang kritikus juga mencatat bahwa adegan pembuka film yang menampilkan gedung pengadilan yang megah secara kontras sangat menarik, dengan interior yang kotor dan anak-anak yang merusak Ikrar Kesetiaan, menunjukkan bahwa "janji hukum ... hampir mustahil untuk dialami atau dicapai".[31]
Warisan
Pernyataan pembuka Kirkland selama klimaks film tersebut berisi momen paling terkenal, termasuk ledakan emosinya, "You're out of order! You're out of order! The whole trial is out of order! They're out of order!" Adegan ini telah diparodikan berkali-kali di media populer, seperti di The Simpsons, Chappelle's Show, Family Guy, The Mentalist dan The Big Bang Theory.[32][33]Charles Champlin menganggap adegan ini sebagai "penutup yang paling menggugah sejak 'Rocky I'"[34] dan Filmsite menobatkannya sebagai salah satu Pidato dan Monolog Film Terbaik.[35] MSN Canada mencatat bahwa keseluruhan frasa tersebut adalah salah satu dari 10 "dialog film yang sering salah dikutip".[36]
↑Kiely, John. "Toronto Film Festival Honors Hometown Boy", Kitchener-Waterloo Record. September 15, 1979. 62.
↑Markell, Cecille. "And No Justice for Al Pacino", Jewish Advocate. December 6, 1979. A9.
↑Blowen, Michael. "Pacino can't rescue 'Justice For All'", Boston Globe. October 20, 1979.
↑Helfgott, Leonard M. "Crossing Over: Class, Race, and Ethnicity in the Baltimore Films of Barry Levinson." Wealth and Poverty in Jewish Tradition, edited by Leonard J. Greenspoon, Purdue University Press, 2015. 249.
↑"1980 Academy Awards". www.oscars.org (dalam bahasa Inggris). March 2022. Diakses tanggal 2024-02-11.
↑"And Justice for All". Golden Globes (dalam bahasa American English). Diakses tanggal 2024-02-11.
↑Haspel, Paul. "Arthur on a Quest in Baltimore Mythic Archetypes, Social Criticism, and Civic Self-Promotion in And Justice for All." Journal of Popular Film and Television 35.3 (2007): 127–32.doi.org/10.3200/JPFT.35.3.127-132
